「恋のヴェネチア狂騒曲」

シス・カンパニー公演
「恋のヴェネチア狂騒曲」

作：カルロ・ゴルドーニ
上演台本・演出：福田雄一

美術：二村周作
照明：服部基
音響：山本浩一
衣裳：十川ヒロコ
ヘアメイク：佐藤裕子
舞台監督：瀬崎将孝
プロデューサー：北村明子

演出助手：木下マカイ
美術助手：伊従珠乃
衣裳助手：柿野彩、桃木春香、芝原小鈴
照明操作：稲田桂、白仁華子、見竹真歩
音響操作：松山岳、金成亜莉沙、坪井七緒
現場ヘアメイク：横田聡子
演出部：川嶋清美、清水将司、古田亜希子、国代雅子、佐々木智史、荒智司、永井天智
制作＜進行＞：土井さや佳、黒沢ひかる、市川美紀、鈴木瑛恵、森友美香

大道具制作：（株）俳優座劇場舞台美術部（高橋光大）
小道具：（株）藤浪アート・センター（浅海敬）
履物：（株）アーティス（斉藤裕彦）
衣裳制作：東宝舞台（株）、榛葉洋子、神原秀佳、植田和子、曽我里華、井上美佐子、（有）タイガーリリー
運搬：加藤運輸（有）
コスメ協力：TV＆MOVIE

協力：渥美博（アクション指導）
　　　肥田光久（台本協力）
　　　（株）二村周作アトリエ
　　　（株）ライティングカンパニーあかり組
　　　（株）エス・シー・アライアンス
　　　（有）cacocalo
　　　スタジオAD
　　　（有）プラティナ
　　　芸能花伝舎（稽古場）

企画・製作：シス・カンパニー

原作は18世紀のイタリア古典喜劇。
ストーリー展開は、シェイクスピアの喜劇にもありがちなパターンで、そう考えるとシェイクスピアの200年後にこの程度の芝居が上演されていることに新しさはない。
妙齢の美女が男装するとか、恋人が身内を殺して逃亡とか、ストーリーもシェイクスピアでお馴染みな感じ。
まあ、どうして、敢えてこの作品を上演するのかよくわからない…という状況下、演出の福田雄一は、この危機を「とにかく当てる」「とにかく観客を満足させる」ことで乗り切ろうとしたようだ。

そうした時、ムロツヨシ主演というのは、大きな武器になる。しかも、共演に池谷のぶえがいる 
まあ、これだけで、面白いものが作れるのは、間違いない。
正直、ズルい、と思っている。

競演は、相手役となる、メイドのズメラルディーナに池谷のほか、ムロ演じるトゥルファルディーノの主人で、男装して旅をするベアトリーチェに吉田羊、その恋人で逃亡中にトゥルファルディーノを召使に雇うフロリンドに堤真一、ベアトリーチェの亡き兄が求婚していたクラリーチェに若月佑美、クラリーチェの恋人、シルヴィオに賀来賢人、クラリーチェの父に高橋克実、シルヴィオの父に浅野和之、宿屋の主人に野間口徹、ボーイ長に晴海四方…と、まあキャスティングもズルい。
これで、新国立劇場じゃなかったら、ギャラで大赤字である。

いや、でも、これ、役者がすべてよ。
あ、もちろん、演出が交通整理したからこそ…というのはあるにせよ、完全に脚本を役者が凌駕している。

主演のムロは、八面六臂の大活躍、特に、１幕終わりの、食事を頬張りながらの、二室往復は、ものすごいハードワークだと思うが、見事にやり切っていた。これも、脚本だけなら冗長なシーンだと思う。てか、福田さんが、ムロの演技力＋アドリブを信じてここを１幕の見せ場にしたのかもしれないが。
この手の物語、シェイクスピアだと、ムロの役どころは道化なので、当然、本筋の主役がいる。
その恋人が、堤と吉田。これがまた、素晴らしい。最後に、吉田に男装を解いてほしかった気はするが、現実的に考えて女子の衣装を持って旅行するわけないので、その辺は“宝塚じゃない”から諦めよう。この二人の達者かつ真面目な芝居があるから、道化担当のムロの芝居が生きる。
賀来は、つっころばしの二枚目的ポジションで、若月は赤姫といったところか。若月演じるクラリーチェのメイドが池谷で、これが結婚に憧れる若い娘、という役どころなのが、面白い。そのまま演じても美声の池谷だから、それなりによい芝居になったとは思うが、原作がイタリア仮面劇（コメディ・デラルテ）ということで、あえて喜劇的なキャラクターを創造したのだろう。
（シェイクスピアも、道化キャラの相方になる女性は、ちょっと太っていて頭が弱い性格の素直な女性…ということになっているようだ。）
父親役の高橋と浅野の場面が、ややシリアス気味で、所々、くすっとさせる辺りが上手いと思った。そして、野間口のトボケ感がまた最高だし、春海とムロのやり取りが、セリフのない場面でも光る。

ほんと、福田さんは、ズルい男だと思う。