「表現者ノマド」-7

「表現者ノマド」第7回に行って来ました。

今回のテーマは、「舞台の上で性を越える」…ということで、わかりやすく歌舞伎の女方である、中村壱太郎（かずたろう）さんがゲスト。
舞台の演出家から始まり、映画監督…と、まず製作側からスタートし、漫画家・作家…と、一人で完結する表現者へ、そこから指揮者…という表舞台に出るけど演者ではなく監督的な立場の人へ行き、前回からいよいよパフォーマンスをする人まで来た、この「表現者ノマド」、とうとう同業者の登場です。
でも、宝塚の男役とは真逆の歌舞伎の女方というチョイスが面白い。

壱太郎くんの出演作品については、このブログでも記載があったので、一応リンクを貼っておきます。こちらとこちらとこちらです。私自身、お気に入りの女方さんの一人です。
ゆうひさんが壱太郎くんを知ったのは、「GOEMON」という片岡愛之助さん主演の公演。一応歌舞伎とうたっているものの、かの石川五右衛門にスペインの血が流れているとか、フラメンコが踊れるとか、そういうとんでも設定の作品。（五右衛門に関して言えば、有名な「楼門五三桐」でも、明国の大臣の息子だったりしているので、スペインになってもそんなに驚かないけど。）
その作品の中で出雲阿国を演じていた壱太郎くんを観て、ゆうひさん、「相手役にしたい」と思ったんだとか。
へーっと思って調べてみると、この「GOEMON」という作品、初演は2011年の秋、「システィーナ歌舞伎」と銘打っての興行だったようで…ってことは…可愛い相手役さんがすでにいる状態で、そんなこと思ってたんですね、ゆうひさん…
そんなゲストの中村壱太郎丈－
ご存知の方も多いと思いますが、歌舞伎界のサラブレッドにして、宝塚ともご縁が深い方です。
祖父は人間国宝の沢村藤十郎丈、祖母は往年の宝塚スター⇒映画スターにして元参議院議長の扇千景さん。そして、父は、中村雁治郎丈（一昨年襲名。その前は中村翫雀さん）で、母は、日本舞踊吾妻流宗家の吾妻徳穂さん。父方の叔父は、中村扇雀丈。故・中村富十郎（五世）は、母の伯父に当たる
そんなスーパー御曹司・壱太郎くんは、記憶にない1歳と少しで初舞台。幼稚園の頃に、中村壱太郎という芸名でちゃんとお披露目をしたらしい。ちなみに壱太郎は本名とのこと。（本名の姓は林。林家の男子は、○太郎と付けられるらしい。父・雁治郎さんの智太郎はわかるとして、その弟・扇雀さんも浩太郎）
さて、歌舞伎の家に生まれると、自動的に歌舞伎俳優になるべくお稽古を始めていくわけですが、壱太郎くん、一度もイヤだと思ったことがないとか好きだから続けていたそうです。そして、（中村鴈治郎⇒坂田藤十郎）襲名の時（2005年）に「曽根崎心中」を観て、「祖父のようになりたい」と思い、歌舞伎俳優を自らの業（なりわい）としようと改めて決意して今に至るそうです。今、26歳だから、14歳位で一生の仕事にしようと決意したわけですね。
歌舞伎俳優になるためには、日本舞踊はもちろん、三味線や鳴りもの（太鼓や鼓など）をずっとお稽古し、ある程度の年齢になると、好きなものを極めようという感じになってくるそうで、壱太郎くんは、お琴を勉強されているとか。
お稽古ごとのうち、日舞は、すべての動き（＝所作）の基本になるから、とても重要。ちなみに壱太郎くん自身は、吾妻流の家元。（たぶん、宗家－家元は、会長－社長的な関係じゃないかな。）
この辺で、壱太郎くんの麗しの女方姿の写真が披露されました。
※すべて男性が演じる歌舞伎の中で、女性役を主に演じる（宝塚でいえば娘役・女役）方のことを、“おんながた”と言います。よく女形と書かれ、さらに「おやま」とふりがなまでされてたりしますが、歌舞伎俳優の方は、「おやま」という言葉は好きではないようで、そのためか、「女形」より、ちゃんと「おんながた」と読んでもらえる「女方」という字を使われる方が多いように感じます。というわけで、どちらも正解のようですが、私は「女方」と記載することにします。ちなみに壱太郎くんのサイトでも「女方」標記を使っています。
か、可愛い…
ラブシーンのようですが、相手役は、藤十郎さま（＝おじいさま）。まあ、こちらのご一家、よく、家庭内で相手役をやっているのです。むしろ、壱太郎くんが14歳役で、藤十郎さまが38歳既婚者役の方がゆゆしき問題だわ。
それと、もう1枚は、めずらしい立役（男性役）、「幡隋院長兵衛」の極楽十三役。「男の役って難しいなぁ～」と語っていました。
ゆうひさんも、在団中に演じた女性の役が難しかったということを、熱く語っていました。型が気になって動けない…とか。演じ手としては、それぞれ男役であり、女方なので、いきなり逆をやれと言われて、本来の性だから簡単でしょ？と言われても、そういう問題じゃないんでしょうね。
ちなみに、頭の金型（鬘の地になる部分）を作る方からも、この鬘を作るとは思わなかった…と、からかわれたらしい。

さて女方の極意とは。
壱太郎くんは、見事ななで肩なのですが、それでも肩幅があるため、まず気を付けているのは、正面向いて立たないこと。必ず斜めに立つそうです。
そして、相手役さんの方が大きく見えるように、膝を折り、さらに胴を折る。しかも両膝はくっつけて、肩甲骨も引き寄せる。どう考えても…全身が攣る…
壱太郎くんの思う女方とは、「女性じゃない」。女性にない“女らしさ”を表現するのが、女方だと。舞台の中にだけ存在する幻の女性…そういうところ、宝塚の男役と似ていますね。
普段の壱太郎くんは、J-WAVEが大好きな、洋楽をよく聴く普通の男の子だそうで、そんな壱太郎くんが14歳の乙女に変身するトリガーみたいなとこがどこなのか、と聞かれ、「女性というより、“役”ですね」と回答していた。女性としてじゃなく、役として相手役を愛し、その心の動きを表現する。そこは、経験とか情報収集じゃなくて、もっぱら想像だと。
…26歳位の頃、ゆうひさんもそんなこと言ってたっけ、と思い出すと、この先、そうは言っても…みたいな揺り戻しが、壱太郎くんにも起きるかも…？
そんなゆうひさんは、男役スイッチはどこと聞かれ、お稽古場では、どっちなのとか、色々、興味津々な壱太郎くんに、「いつでも入れるところにいた」というようなコメントを。これ、新しい発言だなーと思った。また検証したい話だと思う。
女方として、というか歌舞伎俳優の居方について、すごく興味深い話が続く。
「目を外す」…相手を見続けていたら芝居が小さくなる。だから、目を外す。自分を客観視する。なりきるだけじゃなくて、内面のコントロールも必要。あと、どんなことでも、基礎をちょこっとでもやっておくことが重要。

歌舞伎では、お稽古期間が短いので、初役の時などは、事前に諸先輩にお稽古をつけていただく。その時、とても細かく教えてくださる方もいれば、好きにやっていいよという方も。藤十郎さまは、「お客様が入らないとわからないなー」などとおっしゃるそうで。
揃ってのお稽古期間は3-4日。その日程中、演じるのが3回しかないことも。なので、幕が開いた後、初日と千秋楽では全然違うのだとか。長期公演（１ヶ月）では、成長を観ていただける楽しみもあるとのこと。（もちろん初日は完成しているけれども…と言いつつ）
また演じて観たいのは、「女殺油地獄」の豊嶋屋お吉。
次回作（歌舞伎座の四月大歌舞伎）では、夜の部で「帯屋」に出演する。先ほどの写真に出てきた14歳のお半役。
今度は、10代を芸で魅せたいと決意を語ってくれた。

今後の夢、というところで、宝塚の男役を相手に女方を演じたいと、壱太郎くん。
それを聞いて、ぜひ相手役になってほしいと思った可憐な人なので、壱太郎くんのためなら、再び精進して男役を頑張ってみようか…とゆうひさん。2014年の「天守物語」の時に、スケジュールが合えば出演したかったという壱太郎くんなので、運が良ければ実現するかもしれません
ちなみに、壱太郎くんはカルメンをやりたいんだとか。
それを聞いて、一瞬間が開いたゆうひさんに、逆にリップサービスでない本気を感じました

様々な制約に守られているから、実は、自由に羽ばたけるというのが、歌舞伎・宝塚なのかも、というまとめは、逆説的ながら真理だなーと思った今回のノマドでした。