舞台「サンソン」観劇

「サンソンールイ16世の首を刎ねた男」

演出：白井 晃
脚本：中島かずき（劇団☆新感線）
音楽：三宅 純

原作：安達正勝 『死刑執行人サンソン』（集英社新書刊）
坂本眞一 『イノサン』に謝意を表して

美術：二村周作
照明：高見和義
音響：井上正弘
衣裳：前田文子
ヘアメイク：川端富生
映像：宮永 亮、栗山聡之
アクション：渥美 博
演出助手：豊田めぐみ
舞台監督：田中直明、福澤諭志
制作：笠原健一、原佳乃子
プロデューサー：熊谷信也
企画製作：キョードー東京

宣伝美術：永瀬祐一
宣伝写真：設楽光徳
宣伝スタイリング：前田文子〔稲垣吾郎〕、青柳美智子
宣伝ヘアメイク：川端冨生 、永嶋麻子〔稲垣吾郎〕、伊荻ユミ
宣伝映像：十川利春

企画製作：キョードー東京　
主催：キョードー東京、TBS、イープラス

本作は、坂本眞一の漫画「イノサン」にインスパイアされ、そのモデルとなった、実在の死刑執行人、シャルル‐アンリ・サンソンの半生を描いている。
ブルボン王朝の時代のフランスでは、死刑執行は、サンソン家の世襲の業となっており（日本で言えば、山田浅右衛門）、その身分は、パリ高等法院（最高裁判所みたいなものですかね）に保証されていた。
ある日、シャルル（稲垣吾郎）は、レストランである貴婦人に声をかけられ、自分はパリ高等法院の仕事をしていると話した。そして会話が弾んだが、ちょっと席を外した際、彼は死刑執行人だと言う人があって、その婦人は卒倒してしまった。
そして、けがらわしい身分でありながら、貴婦人と食事を共にしたとして、訴えられてしまう。シャルルは、自身の弁護を自分で行い、裁判に勝利するが、「ムッシュ・ド・パリ」と称される立場でありながら、忌み嫌われ、その身分すら、法律で明示されない、処刑人という仕事に、シャルル自身が大きな疑問を抱いていた。
そんなシャルルが、ルイ16世（中村橋之助）やロベスピエール（榎木孝明）と交流を深め、ギロチンの導入などを経て、彼らの首を刎ねることになるまでの物語が描かれる。

そもそも、けっこう劇的な人生だったみたいで。
若い頃は、後のデュ・バリー夫人（彼女は平民出身）と付き合っていたり、死刑制度に反対を表明したり。
当時は、貴族と平民では死刑の方法が違っていて、斬首は貴族の特権だった（苦しみが少ない）のが、平等に斬首にすることになって、確実に痛みの少ない方法で斬首ができるように…と、器械による処刑を考え始めたりもしている。
そして、ギヨタン博士（田山涼成）の提案する処刑装置の導入に尽力、これまで、処刑人の技術頼みだった斬首刑が、誰でも確実に実施できるものになる。職人であれば、自身の技術を否定されるような機械の導入にも積極的＝合理主義的な一面も感じる。
ところが、フランス革命によって、このギロチンが濫用されるようになる。もし、これまで通り、処刑人が剣をふるう方法だったら、物理的に処刑は実施できなかっただろう。シャルルは深く懊悩する。そして、国王ルイ16世の処刑が決まった時、それが裁判で決まったものだったとしても、民衆は、国王の処刑という事実にたえられず、行動を起こすだろうと思っていたのに、実際には、民衆は何も行動を起こさなかった。その深い絶望…

シャルルが書き残した日記によって、シャルル‐アンリ・サンソンの人生と人物像は、ある程度、現代まで伝わっている。本作は、それを忠実になぞるような構成だった。
その一方で、ジャン‐ルイ・ルシャール（牧島輝）とエレーヌ（清水葉月）、トビアス・シュミット（橋本淳）らの若者の物語は、歴史の周囲（彼らは、若き日のサン‐ジュスト（藤原季節）と関りがある…という設定）の人間ドラマという感じで、フィクションとして楽しめる。
ルイ16世は、シャルルの尊敬の対象となるにふさわしい人物で、この人を殺さねばならないのか…という、シャルルの苦しみが、深く伝わった。橋之助を観るのは、2月の「ポーの一族」以来だったが、打算の塊のような医師役よりは、王として従容と死に赴くルイ16世の方が、ピッタリとハマる。御曹司ってそういうことね
橋本淳は今回も手堅かったが、ちょっと役不足のような…。いい役者なんだから、もっといい役で使ってほしいな。

ちゃんとデュ・バリー（智順）を処刑するエピソードも拾ってくるあたり、さすが中島かずき氏。
とはいえ、ルイ16世とロベスピエールって、歴史では、ロベスピエールの方が若いよねこのキャスティングは、いかがなものか…榎木さん、ステキだったけど…