宝塚歌劇専科バウホール公演「第二章」観劇

バウ・コメディ
「第二章」
―CHAPTER TWO by Niel Simon－

原作：ニール・サイモン
脚色・演出：石田昌也
翻訳：福田陽一郎、青井陽治
作曲・編曲：青木朝子
振付：AYAKO
装置：國包洋子
衣装：加藤真美
照明：安藤俊雄
音響：加門清邦
小道具：伊集院撤哉
歌唱指導：楊淑美
演出助手：岡本寛子
舞台進行：荒金健二

ニール・サイモン×石田昌也シリーズ第二弾は、4人だけのストレート・プレイ、『第二章』。
前回が8人の作品だったので、半減ですよ
出演は、専科の轟悠と英真なおき、そして、星組の夢咲ねねと早乙女わかば。この4人、英真が68期、轟が71期、夢咲が89期、そして早乙女が94期…と、まるで4つの年代を代表しているかのよう。
しかし、作品上では、轟が42歳の作家、英真がその弟で40歳の演劇評論家、そして夢咲が32歳の女優、早乙女は年齢がわからないが、英真演じるレオとハイスクールの同窓生であったという設定から、おそらく、夢咲より少々年上の女優という感じ（37歳位？）だろうか。

ストーリーは、妻と死別した主人公が、夫と離婚したばかりのヒロインと出会って恋に落ち、あっという間に再婚したものの、妻の死を完全に受け入れていない状態での再婚は、彼の心を苛むようになり、そんな主人公が、本当の意味で人生の第二章を切り開いていくといったもの。
ニール・サイモンならではの、ある、ある物語に感動しつつ、夫と離婚した32歳というワードが脳裏にひっかかる。
1980年放映のテレビドラマ『離婚ともだち』で、ヒロインの大原麗子が“32歳の離婚した女が…”という台詞を何度も言っていたハズ…。昔すぎて記憶が定かではないが…と、ネットで検索をしてみると、なんと、脚本は福田陽一郎。
『第二章』が書かれたのは1977年とのことなので、福田さんは、かなり早い時期にこれを観て、感銘を受けたんだろうなぁ。そして、インスパイアされてまったく別の物語を書いたんだなーと納得した。（覚えている自分にも驚いたけど…）
その福田陽一郎と、青井陽治の翻訳に基づき（それぞれの訳本を使って…ということだろう）、石田先生が脚色として、かなりのメスを入れたと思われる宝塚版『第二章』、4人の出演者が、真摯に向き合って素晴らしい舞台を作っていた。
なによりすごいと思ったのは、外部の舞台劇なら当然のことだが、宝塚において26年の学年差をものともせず、4人の役者が対等に同世代人として芝居をしている、ということだ。
この作品は、4人の登場人物の出演シーンにそれほどの差がない。ベテランの英真も、新公学年の早乙女も、同じ重さでステージに立って、しかも、この二人は、恋愛をしちゃうのだ。
さすが、轟悠×石田昌也第二弾第一弾にも劣らぬ強烈さである。

セットは、下手の段上がりの部分にジェニファー（夢咲）の部屋を作り、その手前側にカーテン（本棚の絵が書かれている）を下ろすとジョージ（轟）の部屋の全景となり、カーテンが上がり、上手のジョージの部屋を暗くするとジェニファーの部屋となり、カーテンを上げ、すべてに照明が入っていると、両方の部屋の状況が同時に見られるという作りになっている。
つまり、舞台転換のないステージだが、ちゃんと＜場＞はある。
そして、役者が引っ込む場所もいくつか作られている。
ジョージの部屋の入り口（舞台後ろ）、別の部屋のドア（上手）、階段を上がって二階の寝室のドア、ジェニファーの部屋の入り口（舞台後ろ）、キッチン・寝室に向かう通路…
ジョージの部屋は、脂の乗った時期の作家らしく、茶色っぽい落ち着いた色合いの一軒家。やもめっぽい散らかりっぷり。一方、ジェニファーの方は、コンシェルジュのいる高級マンションの一室。こちらは生活感に乏しく、白を基調としたシンプルで清潔な部屋。
時代は70年代、場所はアメリカ、ニューヨーク。
妻のバーバラを病気で亡くした作家のジョージ・シュナイダー（轟悠）が、ヨーロッパ旅行から帰って来た。気分転換のはずの旅行は、ろくでもないことの連続で、ジョージは鬱々とした気持ちが増しただけだった。弟のレオ（英真なおき）は、そんな兄に早く元気になってもらいたい、と真剣に願っている。
一方、同じニューヨークの高層マンションには、離婚したばかりの女優、ジェニファー（夢咲ねね）が、親友の女優、フェイ（早乙女わかば）に結婚生活の愚痴を言っていた。
コラーゲンだのヒアルロン酸だのという台詞は、もちろん、石田先生が付け加えたものだろう。
“じぇじぇ！”はいわずもがな。
それからしばらくして。
レオはジョージのために新しいガールフレンドを紹介しようとする。が、ジョージは、まだバーバラを忘れられない…と、消極的だった。また、無理やり会わせた女性たちも、ジョージのタイプではない“肉食系”の女子ばかりだった。
フェイもまた、ジェニファーのために、新しい恋の相手を探していたが、これもまた、プロテイン好きなマッチョなど、とてもジェニファーのタイプではない男ばかりだった。
そして、ジョージは、レオが書き残していったジェニファーの電話番号を、80代の図書館員の女性のものと勘違いし（悲しいかな、老眼鏡をかけていなかったのだ！）、電話を架けてしまう。そして、そのそっけない態度に、興味を惹かれ、デートの約束をしてしまう。
女性と付き合う気などまったくなかったのに、相手に誤解されてしまったことに、ちょっとだけプライドが傷ついて、深追いしてしまう…そのいきさつが、あるある！という感じで、一気に芝居の世界に入り込んだ。
こうしてデートにこぎつけた二人は、あっという間に結婚を意識するようになる。
酔ったジョージを介抱しようとして、ジェニファーは、ズボンのベルトを外し、ジッパーにも手を掛ける。
トップ娘役に何やらせるねんという場面だが、轟と夢咲は、こんなシーンも軽く乗り越える。そして、二人が、二階の寝室に向かって階段を上っていくだけの場面の方が、ずっと色気がある。
ちょっと危ない場面があっても、それが下品に落ちないのは、出演者の技量なのだろう。

また、石田先生オリジナルネタが集中的に投下されるシーンもある。
レオが妻に離婚を切り出されているという話のところで、夕方には家に帰ってほしいといわれるが、演劇は8時に幕が開く。午前中からバリハーイなんてやってるところはない！とか…。
これは、英真が演じているからこそ、のネタ。
レオの娘が学芸会でピノキオのニシンの役を演じるという話では、ニシンとピノキオの役替り公演をやればいい！とか、転校する子のサヨナラ公演だとか。みどりのスモックを着てお花渡しがあって、親戚一同が出待ちする…的話を、ピアノすみれの花咲く頃をBGMに展開する。
あ、徳光さんの司会で披露宴ってネタもあったっけ
ヒロインの名前がジェニファーだからこそ、のギャグは、じぇじぇじぇ、ジェニファー（‘ｊｊｊ’）

ま、こんなおふざけ場面があっても、プロットはしっかりとしているから、揺るがない。
それはもう、さすがニール・サイモン先生というところだし、石田先生も基本のプロットが忘れられるほどのネタは投下しない。
また、妻に死に別れたジョージと、夫と離婚したジェニファーの、第二章へ向かう歩みのちょっとした差に、なるほど！と思う。
結婚生活に満足していたジョージは、相手の女性が気に入れば、一気に恋愛モードに入れる。が、結婚に失敗したジェニファーは、甘い恋愛が、幸せな結婚に繋がるとは、もう信じられない。
しかし、一度決意してしまえば、ジェニファーは、不幸だった結婚生活を忘れることができる。一方、ジョージは、幸せだったがゆえに、現実のジェニファーの前で、亡妻を思い出して悩むことにもなる。
そんなジョージの苦悩を見ながら、言いたいことをすべて吐露し、その上で寛容にもジョージを待っているジェニファーの強さ、孤独、家庭への憧れ…娘役としてギリギリの部分まで見せて演じる夢咲に、終盤、胸が熱くなった。
一方で、幸せな現状に飽き足らない、レオとフェイの乾いた欲望を演じる、英真と早乙女は、宝塚をぶっちぎる大胆な演じっぷり。そんな二人のラストは、一線を越えずに、元の配偶者のもとにもどる、という結末。70年代という時代の芝居だから…なのかもしれないが、宝塚の舞台としても、スッキリとした終わり方で安心できる。

ひとつだけ、残念に思ったのは、ジェニファーとフェイが女優という設定なだけに、同じ衣装が何度も登場するのはいただけない。ここは宝塚という枠（主役よりたくさん着替えてはいけない！）を超えて、全場面違う衣装で登場してほしいと思った。
出演者感想は、別記事で。