「三代目、りちゃあど」観劇

東京芸術祭2016
芸劇オータムセレクション
「三代目、りちゃあど」

作：野田秀樹
ウィリアム・シェイクスピア「リチャード三世」（小田島雄志訳）より

演出：オン・ケンセン

美術：加藤ちか
照明：スコット・ジェリンスキー
衣裳：矢内原充志
映像：高橋啓祐
音楽：山中透
ヘアメイク：中村兼也
音響：細越泰良
演出補：リサ・ポーター

（東京芸術劇場スタッフ）
技術統括：白神久吉
舞台：奥野さおり／楳輝涼子、伊藤義拳、菊池幸夫
照明：新島啓介、柴田晴香／山川剛、鈴木泉、高山智弘
音響：石丸耕一／出井稔師、加羽沢隆行
ゼネラルプロデューサー：高萩宏
プロデューサー：宮村恵子
制作：阿部晃久、吉田直美、黒田忍

久世星佳の出演する舞台を観るのは、いつ以来かなあ、2年ぶりらしい。（ソネブロ、検索すると結果が出るのが素晴らしい）
しかも、ポスターがかっこ良すぎる、ということで期待値上がりまくり。（久世さんは、左上です）

そんな、久世星佳から、舞台は始まる。

男の子　女の子by郷ひろみを歌いながら登場。マジか
野田秀樹が著した戯曲「三代目、りちゃあど」は、1990年の夢の遊民社作品らしい。四半世紀以上前…なので、出てくる曲が古いのかもしれない。
この作品を、シンガポールの演出家オン・センケンが、国際的なキャストで構成したのが、今回の公演。
なんと、日本語・英語・インドネシア語で登場人物は台詞を言う。字幕は、日本語と英語が用意されていて、英語の台詞の時は、日本語字幕、インドネシア語の字幕の時は、日本語と英語字幕、日本語の台詞の時は、英語の字幕が出るようになっている。
台詞がわからない言語の時だけ、字幕を見ればいいのに、これを続けているうちに、日本語の台詞を聴きながら、一生懸命英語の字幕を読み始める自分に気づく。なぜだ
りちゃあど役は、上方歌舞伎のホープ、中村壱太郎。なぜか京劇の女形スタイルで登場する。
彼の妻となるアン（同じ名前のシェイクスピアの妻も演じる）は、たきいみき。なぜか、髭がある
てか、この美貌に髭が似合いすぎる初めて観た女優さんだったが、二人のアン（リチャード三世の妻となるアンと、シェークスピアの悪妻・アン）を見事に視覚化してくれていた。
この芝居、女優は男装、男優は女装して、役を演じている。でも、役自体は、女優は女役で、男優は男役だ。なんとも混乱する仕様だが、この性倒錯により、それぞれの人物に不思議な魅力が上乗せされているのは事実だ。
久世は、裁判長という名の狂言回しだが、白装束のパンツスタイル。世を拗ねたような投げやりな言動の時に、色気が噴出する。「どーでもいい」という台詞を言わせたい男役だ（アクセントは「ど」に。）あ、別に男役として演じているわけではないが。
ただ、そもそもの戯曲が難しく、シェイクスピアの「リチャードIII世」を知らないとまずついていけない。知った上で、シェイクスピアの妻がアンという名前だとか、そういう雑知識があって初めて作者の意図に気づけ、その上で、野田の言葉遊びを踏まえての…さらに三か国語+αである。
難しすぎるー
でも、客席から笑いが起きていたのは、それでも笑える部分があるからだろう。
私的には、頭使いすぎて、笑うまで行かなかった。言葉の壁も厚かった。でも、久世さんの歌聴けてうれしかった個人的には、「HOLLYWOOD LOVER」の中で歌われた、「Fallin'in Love Again」かな、あの曲を歌ってくれたのが嬉しかった。

あと、様々な世界の芸能がひとところに集まって、同じ物語を紡いでいる、というのもとてもワクワクした
日本だけでも、歌舞伎の中村壱太郎、狂言の茂山童司、宝塚出身の久世星佳が一堂に会するんだから。しかもシェイクスピアで。
そこに、シンガポールの女優・ジャニス・コー、インドネシアの女優・ヤヤン・C・ヌール、バリの影絵マスター・イ・カデック・ブディ・スティアワンというキャスティング…頭がハレーション起こしてもしょうがないか。
でもすごくアジアンな雰囲気で、ヨーロッパやアメリカでも受けそうな感じがした。

壱太郎くんが、御父上（中村鴈治郎）のぶっとびまくった安藤鐘道（NINAGAWA十二夜）を演じられる日がきっとくる、と思える好演だったことが嬉しい。（あえて、そこか…のシェイクスピアおたく）

“今日は何の日”
【12月4日】
北里柴三郎とベーリングが、破傷風とジフテリアの血清療法を発表した（1890＝明治23年）。