「メアリ・スチュアート」観劇

「メアリ・スチュアート」

作：フリードリヒ・シラー
上演台本：スティーブン・スペンダー
翻訳：安西徹雄
演出：森新太郎

美術：堀尾幸男
照明：佐藤啓
音響：藤田赤目
衣裳：西原梨恵
ヘアメイク：鎌田直樹
演出助手：平井由紀
舞台監督：瀬崎将孝
技術監督：熊谷明人
プロダクションマネージャー：福田純平

NHKのBSプレミアムで放映されていた「クイーン・メアリー」というドラマに嵌まっていたので、これはぜひ観たいと思っていた。
行ってみたら、フリードリヒ・シラーの戯曲なんですね、これ
昨年、観劇した、宝塚の『群盗』を書いた、あのシラーが、英国の王位継承争いを書いていたのか…と、その辺も興味深く観た。

冒頭、照明の暗い中、ポーレット（山本亨）とハンナ（鷲尾真知子）、二人だけのセリフの応酬。ここで、まずガツンとやられる。胆力のある深いセリフ回しに、演劇だな…と深く感じ入る。そして、たぶん、こういう部分が、18世紀文学なんだろうな…なんて勝手に考えたりもする。
ただ、この胆力のあるセリフを聞かされた後、タイトル・ロールであるメアリ・スチュアート（長谷川京子）が登場すると、さすがにセリフの力が違って、残念さを感じる。8年ぶりの舞台とのことなので、仕方ないのかも。もちろん、姿形の美しさを含めて…のヒロインなのだが。メアリの衣装は、基本、喪服だが、その黒が彼女の美貌を際立たせる。
あと、演劇的である、ということは、若干（やりすぎという意味でなく）時代がかっているのかもしれない。その辺が、ハセキョーとのバックボーンの違いでもあるのかな。
さて、冒頭に登場したポーレット（幽閉されている城の領主）の甥、モーティマー（三浦涼介）は、実は、カトリックに改宗していて、メアリを逃がそうと計画している。この若者の暴走と死に、シラーのバックボーンである“シュトゥルム・ウント・ドランク”（疾風怒濤）を感じた。美しい若者の暴走は、それだけでドラマなのね
一方、メアリを幽閉した張本人のエリザベス（シルビア・グラブ）は、白を基調としたエリザベス朝を意識したドレス姿。（襟は大きく開いていたが、首の後ろ側がスタンドカラーになっている。）顔は白塗りをしている。
エリザベスは、メアリに対して対抗心を持っていて、どちらが美しいか…などと聞いては重臣を困らせていたらしい。そういうことを考えると、美への執着はすごかったんだろうと思うが、エリザベスだけを白塗りにしてしまうのは、それが当時の最先端のファッションだったとしても、気の毒な気がした。
白塗りの持つ、道化っぽさ（志村けんのせい）を一身に背負ってしまい、実は主役なんではというくらいの複雑な心理描写が、隠されてしまう。これはすごくもったいないな…と思った。
メアリは、とてもドラマチックに人生を駆け抜けるが、彼女の信念は、揺るがない。それに比べて、エリザベスは、メアリの死刑を執行すべきか、というひとつを取ってみても、めちゃくちゃ悩む。悩んだ挙句、秘書（黒田大輔）に責任をなすりつけたりしている。その人間臭い魅力を、シルビアが大熱演しているのに、白塗りのせいで、滑稽に見えてしまう。
滑稽さもまた、表現のひとつかもしれないが、私は、そういう手法は気に入らないな、と思う。

エリザベスの恋人でもある、レスター伯役は、吉田栄作。最近、ほんとにはずさないな～エリザベスの忠実な家臣である一方で、メアリへの同情は、単純に同情だけと思わせる色気と狡猾さ、そして１幕終わりのエリザベスとのラブシーンなど、見どころは多い。
山崎一、藤木孝、池下重大など、みんないい仕事、してたな～そんな中で、気の毒すぎる秘書（黒田）が忘れられない。
ラストシーンでは、メアリも白いドレスになっていたが、二人の女王が同じ白いドレスというのも、シルビアへの意地悪な気がした。史実通りの赤いドレスでよかったのでは