「ナターシャ・ピエール・アンド・ザ・グレート・コメット・オブ・1812」観劇

「ナターシャ・ピエール・アンド・ザ・グレート・コメット・オブ・1812」

音楽・詞・脚本・オーケストレーション：デイブ・マロイ
訳詞・演出：小林 香
振付：原田 薫
音楽監督：前嶋康明
美術：松井るみ
照明：高見和義
音響：山本浩一
衣裳：中村秋美
ヘアメイク：宮内宏明
歌唱指導：亜久里夏代
演出助手：斎藤 歩
舞台監督：二瓶剛雄
企画協力：グランアーツ
プロデューサー：小嶋麻倫子・塚田淳一（東宝）、中出 桂（ニッポン放送）、近藤久晴（ミックスゾーン）
製作：東宝／ニッポン放送／ミックスゾーン

イープラスの事前予約が当たっていたらしいのですが、観劇の５日前にチケット発券されてませんよメールが来て驚いてチケットを受け取り、観劇に。事前の予習が全くなかったため、会場に到着して、まず驚いた。

こういう舞台でした。オレンジとグレーのところは、穴が開いていて、舞台は、言わば、廊下というか、通路でした。
※印のところが「コメットシート」と呼ばれる舞台上の客席。ここから出演者を見上げることになる。そして、歌ったり踊ったりしていない時、出演者は、コメットシートやオケボックスの中で待機していることがある。また、コメットシートの観客の目の前のグラスを取ったり、客に絡むことも。
こりゃ、面白そうだと思ったのも束の間、２階席の私は、何も面白いことはなかった…

なんで、こんなに、つまらないんだろう…（寝ました）と思ったら、演出が小林香さん…私、合わないのよね、この方…

まず、この作品を東京芸術劇場という場所で上演したことに、違和感がある。
これ、大きな劇場でやるような公演
むしろ、飲食のできるフラットな会場で上演した方がいいのに。全客席をコメットシートもどきにして、そこに上げ底の舞台を仕込んで、つまり、上の絵の舞台を客席半分くらいまで作って、あとは、花道のような仕込みをいくつか作って、客席降りを容易にする感じ。そうして、舞台と客席一体型の公演にすれば、もう少し入り込めたのに。
あと、エッグシェイカーは、座席に置いて全員が使えるようにした方がいい。あの盛り上がる演奏に対して、エッグシェイカーを振っている人が一人でもいたら、その美しい音に心を奪われ、自分が持っていなくても、手拍子で代用するなんて野暮なことは、絶対にしたくなくなる。現に２階席では、シェイカーを持っていた人は稀だったが、音を出してまでの手拍子をする人はなく、その少ないシェイカーの音が美しく響いていた。
そして、休憩時間にグッズ売り場に行ったら、エッグシェイカーは売り切れだった。

バカなの

これは、あれば盛り上がるよね～という、ペンライト的な問題ではない。
客がみんなであの音を響かせたらとても素晴らしかったのに、しかも格好のお土産になったのに。ピロシキ配る暇があったら、シェイカーを全員に配付すべき。何をしたいのか、何を見せたいのか、焦点がボケていて、なんとも形容しがたい。

原作はトルストイの「戦争と平和」だが、戦争はほぼ関係ない。
かなり長い原作のうち、恋愛要素として面白い部分となる、ナターシャの若き日の物語だけをピックアップしている。
ナターシャ（生田絵梨花）は、アンドレイ（武田真治）と恋に落ち、結婚の約束をしているが、あまりにも性急な二人の姿に、ナターシャの父親によって、冷却期間を設けられている。（この舞台では戦争に行っている体なのかな？）が、アナトール（小西遼生）という青年と恋に落ち、駆け落ち騒動を起こすことに…。
一方、もう一人の主人公、ピエール（井上芳雄）は、庶子でありながら爵位を継ぎ、まあ、金も地位もある青年。妻のエレン（霧矢大夢）とは、ずっと不仲が続いていて、妻の愛人・ドロホフ（水田航生）と決闘することに…。
ちなみにアナトールはエレンの兄。まあ、きょうだいそろって、あくが強い。
ピエールは、生きることに、あまり積極的じゃなくて、飲んだくれな感じなのだが、さすがに、アナトールにも妻がいることをナターシャに告げることになる。ナターシャは引きこもりになり、ピエールは心を痛める。そんなある日、彗星が現れる。（1811年の大彗星と言われるもの。周期が3300年らしいので、もうお目にかかれないですね。）それで、ピエールが大ナンバーを歌っておしまい。
（途中、意識が飛んでしまっているが、たぶん、大きく間違っていないと思う。）

それぞれのキャストに印象的なソロがあり、それは、すべてのナンバーがすごくステキだった。でも、ソロ以外の楽曲は、不安を煽るような不協和音だったりして、あんまり好みではなかった。この辺も、「すごく良かった」と言えない部分かもしれない。せっかく素晴らしいシンガーを揃えているのに…。
あと、ファンサービスがあればあるほど、２階席は置いて行かれる。
これ、複数回観るファンと、私のように一度だけしか行かない観客では、同じ２階席でも、全然印象が違うと思う。複数回観るなら、次の１階席の時は、こんなサービスがあるのか、事前に知っててよかったと思うハズ。（複数回観る宝塚ファンとして、そこは理解できる。）まあ、ぶっちゃけ、悔しいんだな、たぶん。先行予約でチケットを取ったのに、なんだよ、あの席は…と思う心の狭い私。

でも、２幕冒頭、２階席にきりやんが来てくれたのは、とても幸せでした。あれでチケット代の９割は回収できたと思ってます
（赤い封筒くれたら、あとの１割も回収できていたと思う、そんなレベルの話ですが…）

イケメンがいっぱい出てきて、きりやんのシャーマンテという歌が耳に残って、それなりに印象に残る舞台ではあったが、再演されたとして、今回と同じ舞台だったら、行きたくないな…と思うような、そんな公演だった。ぜひ、再構成をお願いしたい。それだけの価値はあると思う。